录制巨大吉他音色的秘闻!(下篇)

在首先篇介绍完了跟编曲、和弦配置和吉他有关用具选取的指出;也在其次篇谈到「怎么着叠吉他音轨。」现在创造人们要来分享关于部分在录音跟混音上的小技巧。

趁着科技(science and technology)提高,仿真技术、音乐软件越来越强大;不一样价格稳定的配备普及,也让音乐人们本身宅录的门槛越来越低。只是十几年过去了,要如何录制出宏伟的吉他音色,仍是诸两个人尽力努力的靶子!

在主吉他上选取Delay

想要达到那样的程度,有时并不完全是科学和技术、环境或技术限制;平常观念一转,就会有不测的拓展啊!由此Total
Guitar杂志的 斯图尔特 威廉·姆斯(Will·iams),找来五位业内制作人分享他们的妙方!

制作人Romesh
Dodangoda:即使想要让承担乐句的主吉他听起来更广泛,试试看Stereo
Delay,比方说在左声道放一个1/4 delay,左边 1/8
delay;从那么些设定先河尝试。左右声道的分化延迟长度,会让吉他听起来更开阔。我不时用那种措施来打造出立体声的韵律效果。把delay效果放在效果器回圈里(effect
loop),或是在收音之后加delay效果,会比起一向串delay效果器进音箱,听起来更精通,相比不会和原先弹奏的讯号糊在协同。

在上一篇介绍完了跟编曲、和弦配置和吉他有关器材拔取的指出,接下去五位制作人谈到「怎么着叠吉他音轨。」

一回录制三种音箱

Double-tracking叠录

假如您的录音条件里有两种以上的喇叭,可以试行看五次同时收录两颗音箱。你需求一组AB-Y的分配器把讯号分成两路,送到分化的扬声器去。理想状态里,最好多个扬声器的声响是足以分段的(比方说在差别的隔音间里,或是透过音箱跟迈克(Mike)风摆位尽可能让接受的响声分开。)这种技能没有叠录音轨的开展效果,不过可以把二种声音混合起来。

叠录的定义首假使:先录一道吉他音轨,录完后一样的乐句再重复录一遍。

叠一把空心吉他

任由是拔取麦克(Mike)风收音箱,或是音箱模拟plug-in,double-tracking的尺度都是平等的:

比方您想要扩张节奏感,在电吉他音轨上搭一把木吉他是很棒的抉择。不管是迈克(Mike)风收音或是DI收音,基本上你不会用到木吉他的完整功能,而是要那一个增增增的金属声音。
草莓救星「说您的坏话」就是在电吉他音轨之外叠了一把拍子木吉他,让总体层次更有望。

1.在录音软件里开一道新音轨,把吉他录进去;

选择喇叭模拟plug-in
即便很三人觉着音箱模拟的声息很假,不过有时的确很便宜也是很划算的选用(光要拥有一组马尔斯hall音箱、一组Orange、一颗Fender
Twin Reverb音箱、一颗Vox AC-30就差一些要可以买一台车了!) 制作人Joey
Sturgis在创制很重的吉他音色时(像是金属吉他)甚至偏向使用喇叭模拟Plug-in。他说:「有时后客户会要求用真的音箱收音,我会邀请他们做盲听多少个吉他轨,他们99%都会选使用喇叭模拟的那轨。」

2.再开一道音轨,再把刚刚的段子重录一回。你可以开着原来的音轨录,要是认为苦恼的话也得以把原先的音轨先mute掉。

自身想到Incubus吉他手迈克Einziger曾涉嫌,他在”Dig”那首歌大部份的吉他,都是在家里用一把Fender
Jazzmaster直接录进电脑里,然后用部分Pro Tools上的音箱模拟效果Plug
-ins处理,没有接任何音箱和效果器。不过后来进到录音室,他尝试用真的音箱跟效果器却惊慌失措调整出满意的音色。所将来来她提出直接在那首歌里应用自己宅录的音轨。
(专辑其余首歌曲的半数以上音轨,他们是整团一起同步录的)
即使说迈克在录音室里用真的音箱和效果重视录,是或不是声音会更悠扬?效果是还是不是会更好?我们不得而知。不过起码八百多万个听众和Incubus的团员们都格外喜爱Dig的吉他。我们不妨也听听看。

3.录完之后,你应有会有两道万分相像的吉他音轨,接着你把两轨的音量调到一致,再把一轨Pan到左侧,一轨Pan到右手去。那时候你应有会觉得吉他音轨听起来变得更乐观了。

加空气感

用话筒收电吉他我扫弦的音

一经您根本的吉他音轨都是在处理器里用喇叭模拟plug-in做的,你认为听起来有些刻板的话,那试着加一道迈克(Mike)风收音箱的音轨,固然那只是个小小磨炼音箱,也可以加上一些新的鸣响质感。

那是在录电吉他,又不是木吉他,为何要收电吉他本身扫弦的声息?因为这么一来你会有足够percussive节奏感的音色!

收音麦克(Mike)风位置

主意:用一支电容式迈克(Mike)风(因为刷弦的音量很小)放置在吉他手扫弦时不会打到的职责收音。因为麦克(Mike)风可能会录到很重的呼吸声、脚踩拍子的声响,或是吉他手屁股下边的好折凳发出的噪音,所以尽可能的涵养安静(记得呼吸喔!)

您选用的话筒,和布署的职位,会改变音色的明亮度和捕捉到的条件声音比例。在收音箱单体音的时候有多个样子要勘验:

蛮有意思的是John Frusciante也提过,他在录制芬克y
Monks那首歌的时候,前奏就完全只收电吉他Fingerpicking扫弦的声音,完全没有收吉他音箱。(可以听之下影片的前十秒,就是单收电吉他扫弦声音,加上compressor效果)

1.麦克风越接近单体中央,音色经常会越亮,Hiss噪音也越领悟;越临近单体边缘,声音平常会越暗,但是Hiss也会减低。

叠录是还是不是越来越多层越好?

2.麦克(Mike)风离单体越远,捕捉到的环境音比例就越高。同时吉他的attack也会比较软一点。
谈完了编曲前置阶段、录音阶段,接下去制作人们也有些带到了混音阶段的勘查:

倘使说录制两轨一样的吉他音轨,Pan开后会让吉他音色更乐观巨大,那咱们何不录制四轨一样的吧?那可不一定。若是执行的好,的确可能会增多部分动态;可是假如没注意,就只会变成一团糊在联合的吉他墙。

打听在混音时有何样地方可以摆放

来听听看制作人们怎么说:

制作人Alain
Johannes说:「我认为关于编曲和混音有个好玩的地方,在于它们两者之间是更加相关的。一首歌可能有十种见仁见智的要素在有限的鸣响空间、音乐空间里争夺地方。而编曲布置的关键目标,在于确定所有你录下来的音轨,都有它自然存在的岗位和须求性。当您编曲安插的好,混音阶段就便于得多,因为若是找到那多少个元素在声音空间里适宜的地方就好。那几个元素该在眼前?依旧背后?仍然更远?我爱好声音有很多种层次,你可以把它们位于左声道、右声道、中间,你可以感觉到到某些事物听起来像在你前边,某些听起来像在很远的地点。你有很多东西得以玩。」

制作人Romesh
Dodangoda:倘若自身在做的那首歌是一首气势很伟大的摇滚歌曲,那自己也许真正会叠到四道一样的吉他。我会在前两道吉他音轨用相同颗音箱,接着换一组音箱甚至是吉他多录两道。那样一来会有部分新的音响频率和泛音内容,的确可以做出一定巨大广阔的吉他音色。可是叠四层吉他音轨有时候并不管用,更加是当吉他的编曲已经很满的时候,你最好只用两道就好,才能有限支持住清晰的吉他音轨,而不是因为每一道都有点微的时间差,造成吉他反倒变得不那么透亮。

放任一部分低频

制作人安迪 Sneap:
我说不定会在主歌的时候都只行使两道叠录音轨,副歌的时候再拉长第二组迭录音轨,让总体起承转合可以荣升一点。你也得以试试看用不一致把位或是和弦配置(voicing)的章程去创建出多一点点的半空中。可是只要您叠录到四轨一样的吉他,你会很奇怪地觉察吉他听起来变得很疲劳、很糊,很多精晓细节早先渐渐折损掉。其实自己相比较欣赏保持在两轨叠录,而不是叠录到四轨,我想要听到吉他手picking的attack。很两个人以为,喔!你有四轨叠录吉他,那听起来自然超巨的!可是对自身来说,因为音准和音频的略微差异这反而让全部吉他听起来变得相比糊相比不领悟。」

一部分人会觉得在吉他上加一些低频听起来会更猛,不过唯有你本来就想要某种特定的功力;否则当你把吉他音轨跟贝丝(Bess)音轨混在联合的时候,你会发觉有些重叠的功效在对打,让全部声响听起来很糊。基本上只要您的吉他是正常EADGBE调音的话,你能够试着把大致120Hz以下的低频视情形cut掉一部分,看看是不是完全听起来效果更好。

制作人汤姆 Dalgety:
基本上我会试着让种种各其他动静听起来都很显然巨大,而不是靠迭录来壮大声势。我会在麦克(Mike)风的挑选和安排地点上做尝试改变。我喜爱用大震膜电容迈克风或是丝带麦克(Mike)风,不过也有些时候,一支SM57动圈迈克风就强劲了。我一个号角单体只用一支麦克(Mike)风。当然有亟待的时候,我也会叠录,然而你最好想方法花时间录出两三道听起来很酷的吉他,而不是叠录15道听起来很别脚的吉他。

擅长Plug-in Automation
不只音量可以做automation,基本上绝大多数的plug-in参数都足以做Automation,就让电脑为您代劳吧!

制作人Joey Sturgis:
我觉着大家常见对此怎么着能做出巨大的吉他音色有所误解。人们以为你必须叠分外多层吉他才能让它听起来很威。不过自己的提出是相反的:我认为你的吉他越少层,吉他听起来就越大。假如你左侧喇叭唯有一把吉他,左边也只有一把,你在混音的时候可以轻易的操控;不过当您每边各有两道,你就务须把它们音量都跌落,才能让两组音轨都听得见。把时光心力放在找到一个超酷的音色,让它独挑临安,那样简单得多。」

结语

在不相同迭录轨间改变音色设定

在这几篇小说里,以吉他的角度谈到很多有关录制出了不起吉他音色的莫过于做法;可是也要唤醒我们,毕竟音乐是全部性的,即使是吉他演奏专辑,都有此外的乐器一起相互搭配成好听的音乐。所以除了对自己的乐器(吉他)更精晓之外,也要硬着头皮地培育聆听其余乐器的能力,才能逐步的明亮到音乐丰硕的色彩喔!

制作人TomDalgety:当你在录制差距调的吉他时,改变您音箱或效果器上的gain大小,是蛮好的艺术。那样您每道音轨都会有不太一致的泛音声响。

小说来源:乐手巢

制作人Romesh
Dodangoda:我蛮喜欢在左声道跟右声道吉他音轨使用不相同的音箱。比方说一把拍子吉他,我可能会录一道马尔斯(Mars)hall音箱的位于右侧;然后再用相同把吉他不过换一组音箱,像是布莱克Star音箱,把它录在左侧。我觉得当你在叠录两轨音轨的时候利用同样把吉他相比好,因为如此两轨吉他的音准状态跟调音状态都很相近。可是使用差别的音箱,是让吉他迭录音轨变得相比常见的好方式,也能创设出有趣的音色。混音时,你可以用一点EQ调整,让两边的音轨更能搭配互相。我眼前喜好那样做,而且成效很好。

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资讯,避免剪下复制粘贴!

防止把一个音轨的情节复制贴上到分裂层的吉他轨上。即便你在复制的音轨上挂了不相同的效应器plug-in或是EQ调整,同样信息内容发生的相位抵消问题,会让您的吉他听起来又瘦又干而且怪怪的!!

好的,介绍完叠录吉他音轨的有的,那系列的结尾小说要谈到越多关于录音和混音的三昧!!

文章来源:乐手巢

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